FOTOCOPIA

Si algo tienen en común algunos tebeos de los ochenta que me he releído últimamente es que creo que serían impublicables hoy en día. Lo pensé con Taxista, de Martí, lo he pensado con Daredevil Born Again, de Frank Miller y David Mazzucchelli, y ya os podéis imaginar si lo he pensado con el tomo integral Ranx (La Cúpula, 2010), de Tamburini, Chabat y Liberatore. Para el que no sepa de qué estoy hablando, me limitaré a explicar que Ranx es un producto del punk italiano cruzado con la mugre neoyorquina, un cyborg de los tiempos de Deathlok y Terminator, con tan poca educación como todos los cyborgs que se precien de serlo, y con una novia de doce años, Lubna, que es una máquina de tirarse todo lo que camina. El ambiente es declaradamente ballardiano, y los personajes transitan por un paisaje frenético de hiperviolencia, sexo y ciencia-ficción descebrebrada donde nunca pasa nada. Dejémoslo claro: las historias de Ranx son casi imposibles de seguir, y son profundamente aburridas y horteras. Digamos incluso que son una apoteosis de la brutalidad cursi. Todo lo cual entra, por si alguien me ha malinterpretado, en el capítulo de las virtudes del tebeo, que es monótonamente mecánico y profundamente inhumano, como debería ser un verdadero tebeo-cyborg protagonizado por una fotocopiadora viviente. La narración es un puro amasijo de escenas, todas tan pasadas que son directamente insultantes hacia el lector, y ésa es la gran lección que nos deja para hoy en día. Junto con otras reediciones -como la reciente del Gustavo de Max- que La Cúpula está sirviendo reempaquetadas para los tiempos modernos, nos recuerda de dónde viene El Víbora y cómo nació esa editorial. Ojalá tanta incorrección política se pudiera inyectar en la novela gráfica actual, como un antídoto contra el aburguesamiento. Y de otra cosa no, pero de inyectar, Ranx sabe un rato.